时间：2015-11-17 来源：原声录音棚 编辑：简丹 阅读数：1270 长春原声录音棚 配音 歌曲录制 设备 软件 耳机 话放 音箱 录音系统
来自日本的Spec成立於2010年,虽然成军时间不长,但已经有相当多元的产品线,不仅有放大器,还有SACD播放机、黑胶唱盘、唱头放大器、接在喇叭或放大器上的调音配件,甚至连用在Spec机器里的特制云母电容都对外贩售.而且,Spec与许多日本公司一样,国内版产品型号不同於海外版,还会有一些「国内限定版」的产品,包括後级、新版综扩、网路播放器等.这些新产品都可见於原厂的日文网站,不知道那些见於日文网站的产品未来会不会销售到海外?不管怎样,单是在短短几年功夫,可以开发出这样丰富的产品项目,足见Spec的研发能力不容小觑.
创立者之一、也是Spec公司灵魂人物的Yazaki Shirokazu是一位从Pioneer退休下来的研发主管,从年轻起就热爱音响和音乐,数十年来他醉心於直热式单端管机那细腻醇美的音色.直热式单端机音色虽美,但功率不足,得搭配效率高的喇叭,才不至於蹩脚.多年来Yasaki在直热式单端管机与Altec号角搭配Onken低音这种系统下听音乐,一心追求他心目中音响的终极目的:「重现真实的声音」.Yazaki在他的工程师生涯,参与了许多了不起的计画,在他1971年大学毕业以後进入Teac,便参与了Teac A-7300盘带机的制作计画,後来他进入Pioneer,带领团队开发新产品,CT95和T-1100S这几乎可和Nakamichi Dragon平起平坐的传奇录音座,都是他的团队的研发成果.别以为Yazaki只懂类比,Pioneer DV-AX10这台当年让人惊艳的重量级通吃盘,也是他领军设计的.
在Yazaki接触到D类放大技术之後,他对於这种高效率能源转换的放大线路产生浓厚兴趣.初期的D类放大线路虽然实用,但声音不够好,与传统的类比放大线路相比,经常给人一种声音较为乾涩的感觉.这对研发工程师出身的Yazaki并不是问题.投入研究D类放大线路後,他发现两个劣化声音的杀手,便是来自电源供应以及低通滤波.根据自己多年来组装管机的经验--找到好管子将有截然不同的听感;因此,他认为找到好零件便能克服手上的问题.费工尝试後,他成功了.
查阅Spec的产品目录,便可发现,他们综扩家族共有四款,两款瓦数「稍微」大一点,分别是RSA-F33EX和RSA-M3EX,他们在对应4欧姆和8欧姆喇叭时,可输出120瓦和60瓦的功率.至於RSA-V1EX则「只有」50瓦(对应8Ω负载,对应到4Ω负载时,虽然输出倍增,也仅有100瓦).这种数据相较於其他品牌的D类放大器,真的「太秀气」了.当我刚看到规格的时候,还差点以为自己漏看了百位数,可是,一点没错,它确实只有50瓦.通常,采取D类放大设计的放大器,都会强调具备丰沛强劲的输出功率,事实上,这正是D类放大的优势.Spec却反其道而行,他们不强调放大器非得做成大瓦数巨兽,却看重如何在有限输出功率内让D类放大器脉冲宽度调变(PWM)工作更精准,以追求声音的纯度.事实上,对晶体机来讲,要做到大功率输出从来不是问题,但要求得科学性能上低失真、声音艺术上高质感的表现,大功率机的设计就非常不容易.君不见市面上性价比*高的放大器,多半落在50W至70W之间,一些传奇的晶体机甚至瓦数更小,如NAD 3020、Music Fidelity A1等,输出功率更少,却都有着迷死人的好声音.若要把瓦数做大,还能有细致、灵动、富有质感的声音者,那个随着瓦数增加的边际成本跳涨幅度就大了.这麽看来,您还会质疑Spec把放大器瓦数做小吗?我得说,这种不哗众取宠的设计方向,才是真的智慧.
Spec应用在放大器里的这个D类放大模组,来自美国的International Ractifier的模组,Spec再略施修改.这个D类放大模组上的输出级,采用高精密度的Power MOS-FET,作为PWM切换的放大元件,这些*新的场效应晶体,噪讯低而电力交换的性能优异.这有赖於在驱动级所采用的高耐压驱动IC,这个IC时间轴控制精准,能实现*大化PWM的交换性能.此PWM切换装置之驱动能力,对音乐播放而言极为重要,即使在能量*为集中之中低音域也可以发挥优越的阻尼特性,因此在面对低效率喇叭时,也能掌握音乐动态的瞬时变化.
此一D类放大模组能源利用效率*高可达96%,这约是传统电晶体放大效率的3倍.这同时意味着,在相同的电源容量下,高效率的D类放大具有等同於传统电晶体放大之3倍的电源供应能力;因此,电源品质之优劣将更直接地反映在音质上,因为任何微小的电源杂讯也会被倍数放大.Spec在RSA-V1上采用了萧特基整流,与常见的桥式整流相较,萧特基整流的通导电压低,因此压降值也比较小,逆向恢复时间短、切换速度更快,工作效率自然较高.问题是萧特基整流容易发声温度过高的问题,轻则影响整流工作、重责造成损坏,因此采用萧特基整流将更考验设计者的功力.Spec在整流器选用了耐高压、耐大电流的高压超快回复二极体,而他的变压器和电容也都是经过挑选的低噪讯元件,藉以达到让电源更乾净的目的.
Spec在电源供应器上用了3种不同的电解电容,以并联方式让这些各具不同音质特长电容,得以在确保充分的整流容量外,还可保持音色上的均衡度.果然,明明都是D类放大,不过就是电源供应器,Yazaki等老经验的工程师就是有他们的坚持以及独到手法.不仅於此,像他们这种资深音响工程师,加上又是类比音响老玩家,怎麽可能接受交换电源的作法呢?而且交换式电源在日本的发烧界也不太受到信任,因此,我们看到Spec采用传统线性电源,并且使用R-Core变压器.相较於交换式电源,传统线性电源有更好的滤除杂讯的性能;R-Core变压器跟环形变压器相比,有较少的交连杂讯、也较不容易漏磁,对周边线路造成干扰但是环形变压器厂商好找,R-Core变压器的生产商就没那麽多了,Spec用的是日本变压器制造商北村机电(Kitamura Kiden)的制品.F33、M3与V1的供电设计各异,变压器的规格也不一样,越高阶的机种,使用的变压器供电量越大,滤波电路设计也更为讲究.看到了吗?从源头开始,Spec就要把杂讯压到*低,打好声音纯净的基础.
除了电源供应很重要,Spec认为位於输出级的低通滤波是另一个影响D类放大音质的关键因素.所以,他们特别找到美国亚利桑那州的一间电容厂(该工厂就叫做Arizona Capacitors Inc.),向他们订制油浸电容,这间工厂是军用元件的重要供应商,用在RSA-V1EX输出级的油浸电容就是Spec开出规格的订制品,其上都印了Spec Corp字样.这些规格品都是在经过严格听测、修正後的产品,能以符合Spec对於声音的要求.
为了避免机器内各部线路彼此相互干扰,Hi-End厂常采行的方法就是为线路加装「金钟罩」,Spec也是这样.Spec将变压器、D类放大的输出级、低通滤波器加上金属遮罩做屏蔽保护,以避免电磁波干扰.但他们做的更彻底,在这些订制的钢板屏蔽箱内还使用了EMC电磁波吸收涂料.这与Spec自家老大哥RSA-F33EX的作法相同,更彻底地屏蔽各种电磁干扰和污染.
除了把线路设计好,并选择优质的电子元件,Spec还看重机器的谐振控制.因此,在RSA-V1EX放大器的底部还有特制的木质脚锥和底板,用以控制谐振.这种加锥加垫的玩法,很多发烧友都有经验,Spec已经先帮用家把实验作好、材料选好,并且做的漂漂亮亮的.底板和脚锥的材质各不相同,底板是以奥地利所出产的云杉木制成.此种木材的木纹细密平直,看起来相当好看,但它与其他软质木料相比,声音传递速度快上许多,质地轻软而强韧,是非常好的声学木料,因此,自古便经常用於弦乐器的表板以及钢琴响板.Spec将之用作放大器垫材能快速引导振动,达到自然衰减的目的.
至於底部的三个脚锥,采前二後一的设置,脚锥更有奥妙,脚锥外部使用的是来自北海道的枫木,内部则埋入来自北美的胡桃木.这两种木料都属於强度优越的硬木,枫木材经常用於弦乐器的侧板,取其质地坚硬的特性,可强化结构,也是制作琴颈的好材料.至於柱脚内部的胡桃木硬度则略低於北海道枫木,本身具有良好的吸振能力,因此常被应用於实木音响柜架的材料.将不同硬度的木料结合在一起,取其各自不同的特性,以消弭各种不同频率的共振,单是这种用料就看得出Spec确实是掌握了调音技法know how的厂家.
再把目光看到机身设计,日系简约风格,面板上只有三样东西,*右边是电源开关,但这只摇头开关并不寻常,使用时要先拉起旋柄,然後再向上或下扳动,向上是on,向下则为off;这种开关通常会用在航空器的驾驶座舱内,我相信任何男人摸到这个开关都会很兴奋,忍不住多拉个几下.我曾好奇地想查找这种开关的零件售价,可惜没找着,但肯定比常见的按钮式或普通摇头开关贵上很多很多.机背的电源插座附近并没有再增设其他主电源开关,当我帮RSA-V1EX接上电源线後,全机似乎没有任何过电的反应.当我将开关扳到on的位置,开关旁的off红色指示灯会亮起,过了几秒会熄灭,并跳转成绿色的on指示灯亮;关机时则会先跳转成红色off指示灯,但过几秒钟,off红灯会逐渐熄灭.
面板当中是音量旋钮,大型铝合金车制的旋钮带着适当的阻尼,转动起来相当顺手;周围透着一圈蓝光,开机後便会亮起,亮灯不会随旋钮转动有任何变化,仅为装饰之用,看起来一点不落俗套;关机时,这圈蓝光会随着红色off指示灯慢慢熄灭,如果您不喜欢看到那圈蓝光,也可藉由机背的开关将此灯关闭.*左边的则是讯源切换钮,适当的切削弧度,赋予了*的握持感,转动时很好施力.全机铝合金机板都是银色雾面涂装,抚摸起来,无论是转角或曲折处都相当平顺,无论是金属加工或者表漆涂装都颇细致.四个类比输入,包括三组RCA非平衡输入以及一组XLR平衡输入;RCA输入端子闪着亮银光彩,显是高级的镀铑制品.
从里到外,仔细审视了Spec RSA-V1EX,我诚然佩服这家公司的几位工程师,他们确实是「懂得音响的人」.这一点不是吹捧之语,他们把机器做得简单:在这个数位流时代,Hi End综扩只有类比输入,没有内建DAC(尤其是USB DAC),能卖吗?没有内建耳扩、没有无线、没有蓝牙、没有内建唱头放大、没有连动开关、甚至连遥控都没有,只有四组类比输入,只有一对喇叭输出,就这麽简单,您觉得Spec的工程师到底在想什麽?外观也是简单至极,没有特出奇形、没有巧工装饰,但所有看的到的,都直接与声音有关.这种纯粹美学,谁能比日人更为懂得?
我用RSA-V1EX推CC Admonitor Preference Plus加上Submonitor MKIII低音柱,两者属性相投,听起来格外好听.怎麽个好法呢?如果要用一句话来形容:活生而多彩.就这样吗?当然不只,但是一台D类综合放大器,只有50W,却推出这样活生而且色彩华美的声音,确实让我从一听就立时感到惊艳.如今D类放大器越来越普及,而且越做越好,有很多杰出的模组都被Hi End厂家所采用.千万别把十几年前所听见的D类放大器声音刻板地套用在今天的器材上,其间差别已宛若天壤.因为D类放大器常常被强调拥有过人的推动力,在这些大瓦数放大器上,我们会特别留心这些D类机的控制力、驱动力、音质是否细腻、音色是否够温暖.也是因为这样先入为主的想法,让我在看到Spec系列综扩时,心中倍感疑惑,做了功课,并且亲自认真地聆听之後,我才发现这个D类新势力,不仅是Hi End市场上的品牌新势力,更带给人们一个对D类放大器崭新的印象,至少对我而言,确实留下深刻印象.
Spec RSA-V1EX的声音很鲜活,甚至可以把这个「鲜活」拆开来讲:「新鲜」且「活生」.因为新鲜,所以你听到的声音不带浊气,看到的色彩是饱满的;因为活生,所以声音满了活力,而且就像有生命一般在面前舞动跳跃.因为这个强烈又直接的*印象,我就拿一份同样「鲜活」的录音,而且是「需要鲜活」的乐曲来听--舒伯特的「鳟鱼五重奏」,由法国的卡普松兄弟与几个好朋友一起合作灌录的版本(Virgin, 724354556326).室内乐编制小,定位好不好,一听就知道,Spec RSA-V1EX的定位清楚明确,完全没有含糊之处,四把弦乐器在面前按着大小铺陈,後方的钢琴和前方弦乐手间有着确实的相对位置.弦乐的拉奏质感细腻而精致,钢琴声音晶莹剔透,每个琴音都带着光彩和余韵.不同於一般钢琴五重奏,舒伯特在「鳟鱼」一曲少了一把小提琴,却添了一把低音大提琴,因此让整首乐曲的音域更加宽广.当低音大提琴拨弦的时候,那个低音的Q弹感,就像是泡泡球,又更像棉花糖,柔软又有弹性,而且还有种圆鼓鼓的感觉,颗粒并不大颗,但是那弹性十足的低频听来煞是好听,配起充满愉悦感的可爱旋律,让人不禁微笑着摇晃身子.这个原本就属於清新有活力的录音版本,配上Spec RSA-V1EX,再加上CC Admonitor喇叭,让人听起来彷佛置身一个阳光普照的山间溪流,溪水淙淙,鲜活有力的鳟鱼畅游於此一美丽山涧.
我向来喜欢钢琴,听见这麽漂亮的琴声,不禁再多听一点.义大利爵士钢琴家Danilo Rea改编知名歌剧咏叹调的爵士钢琴独奏「Lirico」(Egea SCA101)有着美妙旋律和杰出录音,拿来试听音响,或者当写稿读书时的背景音乐都再适合不过.即便是优美浪漫的旋律,Rea改编歌剧曲目,自然要把情感也写的透彻,弹奏时更要用一架钢琴,把原本出自人声或者为整个管弦乐团谱写的丰富内容给表现出来,这演奏当然不简单.以其中第二轨改编自圣桑歌剧「参孙与达丽拉」(Samson and Delilah)中的咏叹调「你的声音打开我的心扉」(Mon coeur s'ouvre à ta voix)为例,其中有一段Rea左手快速弹奏的连续低音和弦,右手还维持弹奏跨多个八度的旋律,这相当考验音响.不仅要维持音域清楚,右手旋律不能被低音所遮蔽,左手大量的低音和弦更考验放大器的驱动力和控制力.我在一些50W上下的小功率放大器上听到过破音,因此,这次面对同为50W的RSA-V1EX,我毫不犹豫地拿出来考它一考.结果如何?不仅没考倒,而且是「high pass」.我听见的左手低音域和弦不仅清楚,而且清楚到可以听见我从没察觉到的振动细节,是我*次这麽清楚地听见到此处钢琴机械连动的细微声响,这让我感到十分惊喜.低音很深沈有力,且收放非常精准,感觉Submonitor MKIII低音柱的低音单体被抓的牢牢的;我怎能这麽把握地说呢?因为这个听感太像是一台真实的平台钢琴了.
再听到大编制的交响乐,Spec RSA-V1EX更显出它精致的一面.听大编制乐曲,不是要听气势的吗?怎麽你却讲可以听出放大器的精致呢?当然,气势是少不了的,但气势要足,难度比较低,气势足了,还有气质,那就难了.而且一听就要来个难的,圣桑的第三号交响曲「管风琴」(Cypres, CYP 7610).千万别因为这首曲子里有管风琴,就把焦点都放在管风琴演奏上,倘若老在此处的管风琴上作文章,这样就实在低估了这首曲子,以及圣桑这位善於藉由精妙配乐与配器写作,谱写美丽旋律的作曲家.选择这张CD的*大理由是录音很有现场感:你可以听见很清楚的交响乐团配置,也可听见交织在音乐厅堂的自然残响,营造出一种木造音乐厅的丰满声响效果,弦乐声部合奏时展现出一种带着光泽的质感,并且弦乐声部的质地听来相当明晰清楚,管风琴的低音清晰而且深沈,演奏者Olivier Latry是巴黎圣母院的现任管风琴师之一.
直接进入旋律极其迷人的慢版乐章,一开头就伴随着管风琴的低沈和声,衬在底部的管风琴并非主角,但是那低音质感非得出来不可,不然这段音乐就少了魂魄.RSA-V1EX的低音一点不矫情,这个乐章之後几处管风琴的低音和声,以及低音弦乐器的衬底,平顺而且让人感到舒适,没有丝毫勉强;同时间作为主体演奏的乐团演奏画面依旧明晰无比,拉奏时的擦弦感带着光泽、拨弦的质地清脆而有弹性,Spec的声音真是透明,这让我不禁想到曾经在餐厅误撞玻璃落地门的糗事,就因为玻璃太乾净了;我在这里听见的RSA-V1EX,就给我那种透明到似乎想去转头寻找发声的小提琴的感觉.我知道这样很笨,但我真有这种错觉.
接下去的音乐更显圣桑配乐和配器绝活.第三乐章的快版开头,充满着诙谐曲的风格,听完慢版听诙谐曲*是过瘾,不是?这里有激昂快速,甚至带点凌乱感的应答,圣桑把这段音乐写得极为生动,就像是一个历经第二乐章那深沈苦思之後仍不得解答,带着激动情绪在原野奔跑、翻滚、号叫、呐喊的人.既有反覆、又有变形、不时冒起的不和谐音程,充满了冲突性格;这真是圣桑吗?我要这麽说,Spec RSA-V1EX真是唱活了这个乐章,它让圣桑刻意铺排的木管独奏,在此起彼落间仍清楚展现本身该有的音质,交错响起的各声部清楚极了.
*後一个乐章*是有名,也是发烧友*爱听的,一开头的管风琴带出庄严而且强有力的动机,配合管弦乐团富有精神的拉奏,我也禁不住地把音量再开大一点,享受着这个乐章的千种风华.忽然我想到:RSA-V1EX只有50W啊!是啊,这声音真难想像是50W综合放大器推出来的声音,气势之磅礡恢弘,似乎动态怎麽拉都依然气定神闲,而且乐团与管风琴在空间里交融规模感不仅撑得起来,而且舞台始终维持前面乐章的那种层次分明、富有透视感的画面.我真的不想用更多文字来描述在U-Audio试听室所听见的声音,这种对声音的描写再讲下去就成了咬文嚼字、无病呻吟了.我只想告诉您:Spec让我更认识了圣桑,更体会到这首第三号交响曲的华丽,也更欣赏到隐藏在乐曲里的许多精巧.
听流行和热音怎麽样呢?别被Spec RSA-V1EX那精致外观让你受限地以为它只能放点小品、爵士,或者只斟古典音乐,放起热音照样High.Michael名曲「Bad」里面的电子鼓声带着一种黏滞感,相当有魅力,Spec把那鼓声黏手又弹Q的感觉一点不迟疑地唱得精彩.「Dirty Diana」开头那个音响迷都该嚐嚐的低频,听起来过瘾非常,不仅沈的深,那个合成音效还有变化,现场录音的版本还有观众的欢呼,欢呼声拉开一个观众席的宽广维度;RSA-V1EX出色的活生感,对音场再生毫无畏惧.再放Metallica的「Sad but True」,那鼓声又截然不同,这可是由Lars Ulrich坐在那里敲打出来货真价实的鼓声,所以这里的鼓点力道是有层次的,鼓声也是有细节的,跟电子鼓完全不同.Spec RSA-V1EX不仅鼓声力道传达准确即时,好像马力随传随到似的.James Hetfield的嗓音依旧不减那个阳刚粗犷的气味,但是好像又让我听见更多以前没有发现的声音细节,像是沙哑声音的喉韵等.这就是Spec让我佩服不已的地方,它挖掘出很多录音中的小细节;我几乎有点怀疑:我到底在试听讯源,还是在评测放大器?
音响单靠外观,光靠厂牌知名度,确实能够很快地引人注意.Spec不是这样,他们每一款器材都不是这样,包括这次试听的RSA-V1EX.单看外观,只觉得它素雅,但不一定会让人留下深刻的印象;但是当你近距离观察,亲手操作过,就会发现它把一切可以简化的都舍掉之後,却把所有该注意的细节,用*一丝不苟的态度制作打造.这种去芜存菁的音响哲学,Spec发扬的真是透彻.再深入聆听,就更要被用这种「减法哲学」设计出来的音响深深吸引,而且越听会越佩服设计者的功力,声音可以如此鲜而又活,音质可以如此纯而且净,唱什麽就像什麽.如果它是一个唱戏的人,那肯定是个大角.
器材规格
Spec RSA-V1EX综合放大器
型式︰两声道综合放大器
输出功率:50瓦/8Ω; 75瓦/6Ω; 100瓦/4Ω
频率响应:10Hz – 30kHz(6Ω, 1W)
THD:0.02%(at 1KHz, 80%输出)
增益:37.3dB
输入:XLR×1; RCA×3
尺寸:440×132×414 mm(W×H×D)
重量:14.5公斤
