时间：2019-09-25 来源：网络 编辑：原声录音棚 阅读数：1978 录音混音，混响，录音质量
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七、保证录音质量：鼓
在小房间中录制鼓声会有很多问题。如果架子鼓调试得很好，演奏也不错的话，近距麦克听起来感觉会相当好，但上方话筒悬吊话筒效果会很糟糕，尤其是当房间天花板低的时候。可以在话筒和天花板之间放置吸音材料以减少声染色。由于房间声学条件不佳，可能会造成低频声聚焦。在大多数情况下，在录音完毕后，你可以清除悬吊话筒的部分低频。
八、添加混响
因为流行乐和摇滚乐大多是在没有回音的房间中录制的，所以往往需要在后期制作室加上人造混响。但在当今的音乐风格中，混响已经不如几十年以前的乐曲那样明显了。空间感很强的采样混响在乐器上听起来效果会非常不错，然而我们已经习惯了在人声上使用经典的数字混响，以至于我们认为那就是*佳的声音，选择权在于你。如果你不清楚哪种效果是*好的，就去听听同类风格的商业音乐，看看他们用的是哪种混响。按照常规，不要给贝司或底鼓增加混响，除非是要营造很短的空间感的效果。不要让混响把混音的所有空间都填满，空间和音符是一样重要的。
根据经验，要先把混响电平调节到你认为合适的位置，然后再稍稍降低3 或 4 dB。要检查单声道和立体声的混响电平——如果混响很宽阔的话，单声道与立体声兼容性会是很不一样的效果。在这种情况下，你要采取的妥协措施就是调节单声道信号和立体声信号的干湿比。如果以上方法都不起作用，那就重新制作混响吧！我发现对于大多数混响插件来说，正确的起始方法应该是把混响湿度设置为20%。把一个低电平的长时间混响和一个高电平短时间混响结合起来能产生很好的效果，而不会导致所有的空间都充斥着不需要的混响。把混响的部分低频切除以防止低中频变得模糊也是一种常见的做法。我经常会在200Hz左右做低频切除。
九、保证录音质量：分离度
乐器声之间的分离度常常决定着混音质量的好坏。当众多乐器在同一个很小的房间中演奏的时候，分离就更难。串音会给混音增加困难。声源离话筒越远，串音造成的声染色就会越强，而且如果你使用心型话筒的话，离轴响应往往很迟钝。了解了这些，你就会明白为什么过多的串音会使混音变得混浊，如同一幅画被涂上了过重的色彩。（当然，如果你的房间的声学条件很好，话筒选择也得当的话，串音能够使录音更为出彩，在很多早期唱片中就是如此。）
提高乐器分离度主要有两种方法：一种就是增大它们之间的距离，另一种就是用隔音屏或不同的房间把它们分隔开来。同时还要注意话筒极性指向以及话筒摆位。换句话说，就是要用话筒不灵敏的部分来屏蔽你所不需要的声音，以减少串音。例如，心型话筒的正后方是*不灵敏的，超心型话筒的后方轴线30度左右是*不灵敏的，而8字型话筒的离主轴90度的地方是*不灵敏的。声学乐器和人声可以在录制完主音轨后再加上，对于某些类型的音乐来说，吉他和贝司能通过弱音器来录制，演奏者能和音响师一起坐在控制室中。使用小型吉他音箱往往比在小房间中使用大型吉他音箱的声音更大，音质也更好。我谈的这些可能和实际的混音技术相差有点远，但请相信，正如作画和装饰一样，准备阶段往往是*重要的。
根据经验，要先把混响电平调节到你认为合适的位置，然后再稍稍降低3或4dB。要检查单声道和立体声的混响电平——如果混响很宽阔的话，单声道与立体声兼容性会是很不一样的效果。在这种情况下，你要采取的妥协措施就是调节单声道信号和立体声信号的干湿比。如果以上方法都不起作用，那就重新制作混响吧！我发现对于大多数混响插件来说，正确的起始方法应该是把混响湿度设置为20%。把一个低电平的长时间混响和一个高电平短时间混响结合起来能产生很好的效果，而不会导致所有的空间都充斥着不需要的混响。把混响的部分低频切除以防止低中频变得模糊也是一种常见的做法。我经常会在200Hz左右做低频切除。
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