时间：2019-11-06 来源：网络 编辑：原声录音棚 阅读数：3773 录音棚，录音，人声，压缩处理
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人声的特性主要取决于歌手的特质和演唱环境的条件，人声达到瞬态峰值的时间可以是非常短的，而且人声的动态范围也是极大的。
有的人声需要进行限制和压缩处理，但有的人声则不需要经过任何处理。有的录音师习惯给所有的人声都加上压缩器，但有的录音师则会在录制人声的过程中尽量不使用任何一种处理器。因此，也许向后者那样的针对性处理会更好一些，也就是说只在需要处理的地方加上处理器或效果器就可以了。保证声音的峰值电平不过载，切低电平的部分也能被我们听清，是我们对人声进行各种处理的前提条件。虽然你不希望在人声中听到压缩处理的痕迹，但却希望能听清人声中每个咬字和发音，所以说如何对人声进行适当的压缩处理绝对是一门非常精妙的学问。
对人生的压缩处理方法，在很大程度上也取决于其他音轨的处理方法。如果将摇滚中的人声与慢节奏歌曲中的人声进行比较的话那么必然是前者的总体压缩量更大一些。为了保证人声总是凌驾于众多伴奏声部之上的，在同一首歌曲中，人声和其他乐器声的设置是不可以随意变动的。再进行压缩处理时，你可以尝试以下操作：
1、建立时间
设为中等或较短。建立时间设的长短取决于歌曲节奏的快慢，建立时间过短就可以将人声*开头的峰值瞬态信号压缩掉。另外，为了使压缩器对人声处理更加平滑、不留痕迹，你还可以开启压缩器上的软拐点功能。。
2、恢复时间
节奏快的歌曲其恢复的时间应该比较短；同样，节奏慢的歌曲所对应的恢复时间应该比较长。
3、门限
从0开始，一点点的降低门限值。当你看到压缩器电平表上的指针动了的时候就可以降低门限了。理想的压缩器设置方式应该是，只有在遇到人声中电平较大的部分时压缩器才会起作用，而对于人声其他音量正常的部分，压缩器电平表指针则基本不动的。
4、压缩比
大约在3：1或4:1左右，这也取决于演唱者的特质与乐曲个别部分的风格。同样，*好是在前期就能获得令人满意的声音，在后期混音的时候再配合歌曲整体的音响效果对人声稍加润色就可以了。
5、根据演唱者的水平进行设置
优秀的演唱者是可以随意控制其声音的动态变化幅度的，而且他们也知道如何利用话筒，才能使他们的声音听上去更加优美。与这样的歌手合作时，我们不需要像处理那些经验不足的歌手所唱出来的歌一样，要给人声加很多的压缩器或闲限制处理。如Rryan Adams(布莱恩.亚当斯)，他对自己噪声的控制已经达到了出神入化的地步，他在唱到那些需要大声演唱的段落时，会自己避开话筒的拾音主轴，这样我们拾取到的人生电平虽然很高，但却刚好不至于过载。
6、根据歌曲的类型进行设置
歌曲中人只剩部分的动态范围的不同也决定了压缩器设置方式的不同。如果有的歌曲，其中人声的电平从头到尾都没有什么变化的话，那么对于这类动态很小的人声的压缩设置方式，是肯定不同于那些歌曲中人生动态有较大变化的压缩设置方式的，对于动态非常大的音轨来说，在进行压缩处理之前可能需要先经过限制器的处理，以防声音信号出现过载现象。
7、将峰值限制器置于压缩器之后
一个动态变化很大，又是通过近距离拾音方式拾取到的人声，会有很多非常高的峰值电平信号的，而如此之多的峰之巅评估可能单用一个压缩器是无法完全控制住的额，因此再串接一台峰值限制器才能避免过载现象的出现。
8、录音前期要限制峰值，混音时再压缩动态
对于在录音棚录制的人声和现场演唱的人声来说，给这二者所做的限制处理是不一样的。由于以往模拟录音设备的局限性，一个在棚里录制出来的人声，其动态范围是不可能超过现场人群的。。如今现在的数字录音中，人声中*真实、自然的动态范围都可以被完整地记录下来。
9、消除人声的齿音
如果有必要使用咝声消除器的话，就应该将其串入信号通路的*开头部分。这样，在声音信号进入压缩器和均衡器时就不必受到人声中的齿音等高频噪声的干扰了。但需要注意的是，咝声消除器的设置一定要适度，否则其有可能将一些我们需要的齿音一同“吃掉”。所以，只要将前期录制的人声没问题，那么尽量等到了*后混音阶段后，再去除人声中那些过分突出的齿音，，才是*保险的。
10、自动校准音调
许多录音师都喜欢在录人声的时候，在信号通路中加一个音调自动校准器，以防万一歌手出现跑掉的情况。不过，我认为正确的做法是，先录下一轨未经处理的人声，然后再录一轨经过“自动校音”的人声。如果*轨的人声中有某个音走了调，那么我们只要将这个音与经过“自动校音”的人声中的那个音进行替换就可以了。
11、一般人对人声的处理是不需要使用噪声门的
也许只有在现场演出的时候，给拾取人声的话筒加噪声门才是比较正常的。但在录音棚中的录音就不同了，我们所需要的是听清人声中所有的细节变化，一个音节的重要与否并不是由其音量的大小来决定的。
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