时间：2015-09-09 来源：原声录音棚 编辑：糖宝 阅读数：1756 长春原声录音棚，歌曲制作，伴奏制作，宣传片制作，
文章：长春原声录音棚
不管你的录音方式是模拟的还是数字的，你都必须对输入信号进行母线分配、录制、和监听等操作。还要根据乐曲的风格、演奏者的风格和可用的音轨数量，来决定你录制伴奏所需的音轨数有多少，以及其中用于贴录和人声的音轨有多少等。
音轨的配置：
录音开始前要先将各条音轨的使用优先级确定下来，这点是非常必要的。例如，如果乐队中的主要演奏者为一位鼓手的话，那么用于得架子鼓拾音的话筒肯定要比平时更多；如果主要演奏者为一位钢琴家的话，那么一定要以立体声的拾音方式来拾取钢琴声，而不要用单支话筒拾取单音声道的声音。
这样的抉择对于录音师来讲是一项挑战，因为你必须是以*终产品的音响效果为着眼点 来进行设置。因此，再分配有限数量的音轨时，你必须要了解：
.总共需要录制多少件乐器。
.每路音轨分别用于录制那几件乐器。
.每位演奏者将占用几路音轨？通常，录架子鼓所需要的音轨数量是多少，例如，一个48轨的录音工程文件，其中用于架子鼓录音的音轨数会占音轨总数很大比例都占用一定数量的音轨。假设你只有16条音轨可用，那么其中至少得得分5路音轨，用于录制架子鼓——底鼓、小军鼓、踩擦、以及通通鼓和吊擦的立体声混音音轨。
每次录音时的音轨分配方式应该是一样的：如果每次录音的时候，你给各路音轨所分配给的乐器或用途都是一样的话，那么时间一长，你就能将各音轨的用途和位置完全熟记于心了。作为录音师，你对于调音台的控制，要如同钢琴家弹奏钢琴那般流畅才可以。也就是说，你对于调音台的操控是要出于一种本能，而不应该在调音的时候，还要考虑：“如果我想要某种效果的话，我必须要如何让如何去做。”而且，你也是可以将录音前一首乐曲的设置，保留到录制下一首歌曲时继续使用，这样既省时又省力。
