时间：2016-02-19 来源：原声录音棚 编辑：简丹 阅读数：2315 长春原声录音棚 配音 歌曲录制 配音 配音公司 专业配音公司 配音网 设备 软件 耳机 话放 音箱 录音系统 麦克风
这次试听主角Lals Classical 15M使用的是来自俄罗斯的桦木的，虽然质地更硬，但声音却比较活。号角音箱的魅力在哪里？——压缩驱动器高音，单元因为经过挤压、耦合的过程，能量被保存下来，透过号角开口还可控制声波发出的扩散角度，因此能量特别充足。
踏进雷尔斯于汐止的门市大门，琳琅满目的产品，整齐的陈列周墙，这些还仅是部分产品。这次来雷尔斯要试听的Lals Classical 15M已经摆好就定位。我拿出相机，趁着空档边看边拍照，尽量维持轻松。这Classical 15M也真是漂亮，拍着看着，忍不住还是开口打扰黄先生用餐的兴致：“这箱体全是使用桦木夹板吗？”黄先生告知是的，“就连这个有贴皮的部分也是吗？”我会这么问，就是因为看到这个深浅对比的贴皮：“这贴皮下头是什么呢？”我心里疑惑，也就问了。
市面上的音箱箱体，多半采用MDF密集板制作，材料成本与制作成本都比较低，切割技术的门槛也低。MDF不是不好，因为经过胶黏和高压制成，制作品质良好的MDF反而板材谐振更一致，设计者也较易控制箱体谐振。更多Hi End厂为了寻求更低的箱体的谐振，而采用其他材料，例如铝合金或石化合成材料。雷尔斯认为，跟原木及MDF相比，桦木夹板更适合制作音箱。
正面摆放的一对漂亮号角音箱就是这次试听主角Lals Classical 15M。
“我们使用的是来自俄罗斯的桦木的，他们的林木资源丰富，跟北美或北欧相比，非但品质不输芬兰或加拿大，且因俄罗斯林木开采与运送成本都更低廉，这些都省下的成本都反映在售价上，消费者能以更低价钱获得高品质产品，我们何乐不为？”黄先生答的坦白。
他接着表示，整个Classical 15M都是用白桦木夹板制作的。跟原木相比，原木因为自然生长的关系，板材各部位可能因密度不同而有不一致的谐振，而且用久了会有变形疑虑，其热涨冷缩的反应都更明显。若音箱都是用原木制作，在湿度、温度变化大的环境下，甚至不需很久，箱体结构就会松散，对声音不利。至于一般的密集板，和桦木夹板相比，质地不够硬，只要敲看看，两相比较就知道，桦木夹板虽然质地更硬，但声音却比较活。
号角开口是以制作箱体同样的白桦木夹板（birch plywood），加叠后予以黏合成块，再以CNC切割，将黏合整块的桦木夹板切割成所要的形状。其形状、开口弧度、角度、深度都是经过精密计算。
正面使用白拴木贴皮、侧面四边则选用古藤木皮，都是实木皮。黄先生表示，贴皮纯粹为了好看，对比强烈的深浅配色，可营造出视觉的立体感。黄先生特别提醒我注意贴皮的接缝和转角处理。果然在贴皮边缘的接缝位置，摸不出有任何缝细，在转角处也丝毫没有任何刮手的粗糙感，这些小地方都在在显示出雷尔斯的用心。但在这箱体上的用心还不只是外面的细节。音箱箱体想要更稳固，可以在箱体内施予强化结构。
这时，默默地从后面的工作室走出来的柯俊益先生开口了：“你想看看里面的结构吗？”有这个机会，我岂能错过？但是现场的Classical 15M没办法拆了给我看，后头倒是有一对Neo-Classical 152，这对展示品还在测试微调，因此号角开口还没固定，黄先生和柯先生合力把号角开口推出来，让我看箱体内部。一根一根纵横的龙骨，贴合固定着箱体四围。
“看到了龙骨结构了吗？这能使箱体更稳固。还有，你看那个龙骨是什么材质？”不得了，连龙骨这种看不见的辅助结构，雷尔斯还是用上桦木夹板的木条与板材。“Classical 15M比较小，龙骨结构不一样，但是我们都一概使用桦木夹板当结构强化的材料。”施先生语带骄傲地说。我心想：这样的用料和做工，如果换成欧美或日本制造，那价格不知道要贵上几倍。
内中所见者，即是号角音箱的压缩驱动高音。这也是雷尔斯自己开发制作的。
从前帐板边缘、低音反射孔开口，以及号角开口都可看到白桦木夹板的原本结构。一层一层深浅交错的夹板，黄先生解释：“夹板制作就是将切割成薄片的白桦木，纵横交错地叠放胶合压制而成，因为木纹走向，纵横交叠下自然形成深浅的层次。而且这就是桦木夹板*大的好处，因为板材纵横交叠，可让谐振更低。”
标准的板材是18mm，如果要加厚一倍，就把两块板材黏合在一起，如果要制作像号角开口那样更厚的材料，就再加叠板材予以黏合。号角开口就是以CNC切割的手法，将黏合成块的桦木夹板切割成所要的形状。“针对不同尺寸的号角音箱，我们都要去计算*适合的号角开口，尺寸、开口角度、深浅，都是经过计算得来的。”黄先生进一步解释。
坚持自制单元，基于古法再予改良
“号角音箱的魅力就在那里。”他手指着号角里面的那个圆形金属网罩，那其中就是号角音箱与一般音箱不一样的地方——压缩驱动器高音（Compression Driver）。
为什么叫压缩驱动器呢？简单讲，一般的高音单元朝前发声，单元后方就是音圈和磁力系统，透过电磁作用推动振膜发出声波。压缩驱动器的发声仍需要振膜、磁铁，但差别就在那个压缩器的构造。Classical 15M配备的钛金属高音直径足有44mm，高音振膜于整个压缩驱动器的*后方，当它受到电磁作用推动时，声波会被挤压到于振膜前方之相位锥上的小细缝里，当声音穿过相位锥，再经过一段喉管，*后则透过号角开口的耦合，让声波释放出去。
“号角的高音因为经过挤压、耦合的过程，因此能量被保存下来，透过号角开口还可控制声波发出的扩散角度，因此能量特别充足。”黄先生详细和我解释号角音箱压缩驱动器独特魅力的秘密。
Classical 15M的低音单元采用纸质振膜，配上W型曲折的布边悬边，采取短冲程设计。之所以型号里以15命名，当然就是因为这个低音单元直径为15寸；至于那个布边悬边，上面则加上一层略带黏性的胶质涂层，加了这层coating，悬边的强度更好，能让低音单元的反应更快速。这些设计与现在盛行的音箱单元制作概念不同，但雷尔斯坚持采用这种传统的设计，“短冲程才能实现低失真，冲程越长，就越不容易控制单元工作线性，失真较大。”柯先生向我解释。
Classical 15M的低音单元采用纸质振膜，配上W型曲折的布边悬边，采取短冲程设计。悬边上还有特殊胶质涂层，加了coating，能增进悬边的强度。这个低音单元，也是雷尔斯自己开发生产的。
“这些单元的来源是？”我很直接的问。“我们自己做的。”黄先生斩钉截铁地回答。“不只音箱箱体是我们自己做的，单元也是我们自己设计、自己制造。而且，不管是这种纸盆布边单元或压缩驱动器，市场上使用的少，除了我们这种专门制作号角音箱的，基本上没有人在用。我们自己设计、自己生产，所有的品管都由自己把关。”“其实这些单元的基本原理和制作技术，从几十年就有了，我们现在就是在前人的基础上，运用更好的材料和更妥善的工序，便足以制作出品质更精良的单元。”顺道一提，雷尔斯的工厂、仓库、门市，都在汐止，这不仅管理方便，而且也节省了许多运往送来的成本。
Classical 15M的高度有76公分，比起书架音箱高尚不少，几乎快可追上小型落地音箱，但这身量又不够高，因为听号角音箱有个秘诀，那个压缩驱动高音得与聆听者的耳朵相齐，这样才能真正领会号角的魅力；所以非得配一个适合的脚架不可。雷尔斯试了多种材质，*后选定*经济、实惠的原木制作脚架。这个脚架木工、漆工都够水准，量身打造品，配上自家号角音箱*速配。原厂售价不贵，爱乐朋友若购买雷尔斯号角产品，可郑重考虑添购原厂的脚架。
手动调整高音衰减
音箱背面除了音箱端子外，还有一个高音调整旋钮，其上标示从0dB开始，到*大数值-20dB，*底则是“无限大”。这个旋钮是号角高音的音量控制，从不做任何衰减开始，转到底便把高音完全切掉了，也就是高音号角不发声，剩下负责1.6KHz以下频率的低音单元发声。这要怎么使用才适当呢？我向黄先生请教怎么设定高音衰减，黄先生回答：“我们出厂设定的标准衰减值是-4dB，一般来讲，可根据空间特性作+/-3dB的微调，就容易找到适合的数值。当然，各人口味不同，空间条件各异，实际该调节多少，还是要依实际状况而定。我们这样设计，就是为了给予用家*有弹性的设定。不会因为换了空间，就苦于调音。直接做高音衰减*简单，人人都会。”越听他们两位跟我解释，我就越想仔细听这Classical 15M的声音。那就坐下来好好品味一下吧！
搭配大功率晶体机方见真功夫
雷尔斯为Classical 15M搭配的放大器是BMC CS2，这是一台200瓦的放大器，而且更清楚的讲，这是一台加了音控和讯源切换的纯后级，并不具有真正的前级线路；原厂作此设计，以换取更纯净、直接的音色。雷尔斯选搭这台放大器，不是没有原因。黄先生跟我说，雷尔斯的号角音箱效率高，单就数据而言，非常好搭配放大器，所以不少朋友也以“*古典”的方式搭配，以小瓦数真空机来搭配雷尔斯的号角，这种搭配确实有一种独特的迷人气质。
黄先生却认为他们家的号角音箱还是要搭配大功率的晶体机，才能真正发挥其所长，因为晶体机的阻尼因数值远大于真空管机，对于音箱单元的控制力更好。像雷尔斯所生产的这些现代号角音箱，虽然依循着古法酿造，但大面积、短冲程的W型曲折布边纸盆振膜单元，要晶体机才能更准确的控制单元收放；这也是他选用这台200瓦大功率放大器来推动Classical 15M的原因。
当天以MacBook Pro播放音乐，解码交给Audiolab M-DAC。放大器则使用每声道200 瓦的BMC CS2，以及Amcron PSL-2前级搭配Techron 5530 Power后级。雷尔斯两位主事者都更偏爱以大瓦数晶体机来推Classical 15M。
号角音箱效率高，很多乐迷喜欢搭配小瓦数的真空管放大器，听人声和室内乐，享受其单端管机独特的魅力，以及大瓦数晶体机所欠缺的精致感与灵动性。雷尔斯现场也准备了好几台好料管机等着让同好“品香”。
以号角进补，中气十足
先播一张人声，让Classical 15M小试身手，而且是一张怎么播都好听的录音—“John Coltrane and Johnny Hartman”（Impulse!, GRD-157）。您可别小看这张，或许Johnny Hartman的嗓音怎么听都迷人，Coltrane的tenor sax也是醉人至极，但“好听”跟“好听”间还是有区别的。我这次听见的是一个非常具有“写实感”的“They Say It’s Wonderful”，当Johnny Hartman一唱出“They say falling in love is wonderful, so wonderful…”，那清楚的聚焦，让他就像是站在那里唱，我甚至可以指出，他站的位置就是在中央摆放BMC CS2的位置稍微偏左后一些，不超过半米长的距离那里。好精准的聚焦！
在Classical 15M上所听见的Johnny Hartman不是*饱满厚实的，但是声音非常健康而且富有中气。有中气的声音是什么样子的？当他把音量放开的时候，你会感受到一股声音的能量，集中而有力气，声音密度感十足；这种有中气的声音，不仅具有穿透力，而且非常容易让人听清楚他在说什么。有的音箱会用一种中频的渲染，让声音听起来浓厚饱满，乍听之下觉得迷人，但那不是一种“有中气”的声音，只是比较“浓一点”、“厚一点”。Classical 15M上听见的Johnny嗓音是我听见过*有穿透力而有气力的声音。可见这颗压缩驱动中高音有多厉害！Johnny 的声音可有很大部分是由它来负责发声的，难怪这么强健精壮！
兼有暖意和活力
有实体感的岂止是Johnny的嗓音，Coltrane的tenor sax当然也是这张片子会常卖不衰的主因。以第三轨“My One and Only Love”为例，这首曲子前两分钟都是Coltrane的个人秀，这里的tenor sax一样富有暖意，但这里暖意不是那种深夜室内的一团炉火般的暖意，更像是春日暖阳，不仅有温度，更有亮度，不仅暖人心坎，更带给人活力与富有精神的感染力。Classical 15M的细节重现能力很出色，但不是那种充满细碎声音的细节，而是让每个细节被放大过地呈现给你看。所以这里的细节声音不是一群细碎、甚至松散的声响散布四周，Coltrane吹奏tenor sax的簧管气流振动、Johnny的喉韵、Elvin Jones鼓组在后以刷动铜钹以为衬底的骚动感，让这首曲子的前后层次以及空间感在面前自然展开。Classical 15M把我也带进他们这个“男人帮”里，一起用自己的方式来诉说爱情。
音色剖析力强，层次清晰可闻
我注意到Classics 15M的钢琴声异常坚实，不仅颗粒感十足，而且具有光泽。因此刻意找一张钢琴独奏来确认我的听感，到底刚刚那张录音里，钢琴只是陪衬，不是主角，我没办法用以判断Classics 15M重播钢琴的本领。我在雷尔斯电脑的片单里找到一张个人非常喜爱的萧邦夜曲录音，这是由义大利出生，却常居法国的钢琴家契可里尼（Aldo Ciccolini）所演奏的版本（Cascavelle, 3064）。大师甫于去年初过世，他指下琴音音色极美，而且富有层次，指法精妙，听他演奏却不感到一丝卖弄技巧的感觉，正是所谓大巧无巧。
Classical 15M重播的钢琴琴音确实与众不同，其泛音延伸自然而不感到任何刻意添加的人工甘味，有厚度的琴音让钢琴的每个击键都很有真实感，这个厚度不是让声音变浓厚，而是密度很高的声音质地，延伸好，让琴音有光泽感，有厚度，就让钢琴结实有形。左手的低音连同踏板采下时的发声相当干净，清楚的琴箱共鸣，把左右手演奏的琴音区隔的特别清楚。Ciccolini的演奏本来就没有任何含糊之处，你几乎不会在他的录音记录里找到“模糊”，但Classical 15M更把这“清楚”，表明得更透澈明白。
可见Classical 15M虽然是家用的号角音箱，但它的监听性能绝对优异！一听到我选播这张唱片，柯先生停下他手边的事，问我怎么会选这张唱片？我告诉他这是我*爱的钢琴家之一，这张萧邦夜曲也是我版本推荐的首选。他笑着说：“这张我也很喜欢，你选片很特别喔！”哈哈，这算“英雄所见略同”吗？不过，这也见得雷尔斯不仅会做音箱，听音乐也很挑的。
低频快速、敏捷、有力
接着我换听几张流行和摇滚的专辑，施先生与我一同听音乐，越听越觉得有趣，忍不住问我：“我看你年纪不大，怎么尽听一些老东西，你听的这些都是我学生时代听的。”大概找到一致的话题了，我们开始一起分享自己喜欢听的音乐。我听着自己所熟悉的唱片，却总觉得听起来跟以前听的感觉不一样。钢弦吉他听起来颗粒分明、铿锵有劲，更特别的是，拨奏琴弦时，琴弦由被绷紧而后释放的发声，在Classical 15M上听得更明白些。那个清脆的质感，相当特别，我这样说：很“清”，但不“轻”，是一种有重量的清明响亮；很“脆”，却有“硬度”，是一种充满能量和密度感的质地。鼓声反应快速，非常鲜明，鼓点明确，结实但不厚重，许多击鼓动作和鼓皮振动的细节，都能清楚呈现。如果要挑，喜欢听低沈大鼓的朋友恐怕会不满意，会觉得似乎鼓声少了一点重量。
我把自己听到的感受告诉柯先生和黄先生，年轻时也爱听摇滚的柯先生告诉我，像雷尔斯这种现代号角音箱，低音搭配使用大尺寸的W形布边纸盆的短冲程设计单元，低频表现方式与长冲程单元不同。一般音箱的低频靠一颗或多颗小口径单元发声，为了驱动足够的空气，单元前后活塞运动的冲程要长，才能推动足够的空气，但此时几个问题就出现了：低频的速度变慢、解析变弱，而且当单元活塞运动的冲程越长，失真也越大。雷尔斯号角音箱上所使用的布边纸盆单元，采短冲程设计，因为口径大，所以不需要太多次的活塞运动就能推动足量空气，因为冲程短，所以反应更快，听起来低频就更干净。
随后，黄先生放了一首hip-hop歌手Eve的“Scorpion”专辑，放起电音音乐，Classics 15M干净快速的低频让电音音乐少了一些迷幻感，却多了几分俐落和活力。你如果以为这类音乐的低频就该是“Boom、Boom、Boom”的，听起Classical 15M大概不太习惯，但多听一下就会发现，当没有了那种boomy的低频，整个音乐的层次就更清楚了。低频虽然不是那种滚滚大颗的，结实劲道却相当少见。
接着，黄先生语带神秘地说：“我让你再试试不同的。”他和柯先生对望一下，两人起来跑到前面把音箱线从BMC CS2换接到一组摆在地上的老放大器—Techron 5530 Power放大器，前级则是Amcron PSL-2。柯先生告诉我，这组专业用的前后级放大器，到现在二手市场上仍旧抢手，想要找到状况好的机器还费点功夫呢。这个Techron 5530 Power放大器在对应8欧姆负载下可持续输出*大155瓦功率，总体谐波失真仅0.05%，即便帐面上数字并没有比BMC CS2大，但一接上，就能感到专业器材与家用器材音色取向不同：家用器材声音相对温和一点、柔软一些，即使是像BMC CS2这种仅是加了音控的后级，Techron 5530 Power听起来就更快、更直、更坦白。
放大每个细节的监听能力
柯先生接过iPad，帮我点选了一张“Hi Fi Flamenco”，这张也是发烧友很熟的专辑，里面的吟唱声音中气十足，*让人过瘾的莫过于舞者踏步声。Classical 15M的跺步声结实而响亮，每个脚步听起来都清楚的不得了。也许您要抗议，这张CD本来就发烧，怎么放都好听、都有临场感，Classical 15M到底有什么不一样呢？我仅提两点*明显的感觉，其一，感觉地板的质地更坚硬，所以踏步声音更为响亮；其二，声音的反应速度快，所以让脚步显得更有力道，跟以往在其他音箱上听到的相较，如果过去的经验是百分力，Classical 15M的力道是百分之一百五十的力道，而且踏步速度更快、更狠、更粗犷。
面对15寸的纸盆低音，我很想试试double bass听起来如何。黄先生帮我选播了一张藤原清登和铃木良雄合作录制的“Bass & Bass”专辑，两把低音大提琴，没别的乐器。以前在别的系统上听，总觉得King Record的录音好像低频多了点，但这回在Classical 15M上头听，什么都清楚了。Double bass该有的形体感和弹跳感一点不少，乍听之下，似乎觉得低频好像没那么多，但是多听一下又觉得这样真好，每个拨弦的动作都历历在目，那个琴弦与琴箱共鸣也明明白白。如果拨奏double bass的音符像是一个一个的泡泡，那平常我们就好像在阴天里吹泡泡，Classical 15M则是在晴日下吹泡泡，不仅看的见，还看的清楚，甚至看见泡泡上的光线折射与倒影。
我再把iPad给接过来，选播了Dave Brubeck的“Time Out”，直接听大家都熟的“Take Five”。当中的于左侧稳定的鼓声充满细节，后方的double bass维持着稳定的节奏，提供了良好的节奏支撑，却也把音场的前后左右距离感都拉了出来。当中那段有名的鼓组solo，我可以很清楚地听到鼓面的振动，以及清亮酥软的铜钹声响。Double bass拨奏时的琴弦振动细节也听的很明白。至于Paul Desmond的alto sax，那吹奏时每一个吐气的气流感，似乎也被放大了。Classical 15M的监听性能真是厉害，录音好不好，演奏好不好，似乎Classical 15M都要插手管上一管，想打混摸鱼都没办法。
号角之力、声音之力
威尔第有出歌剧叫做“命运之力”，我要借用其名，为这个下午所听见的音乐下个注脚——“声音之力”。Classical 15M可以把人带到录音*隐微之处，连*容易含混模糊的低频段，也得清晰可闻；号角的高能量感，更是把音乐的精、气、神都给唤醒了。这种聆听感受在一般落地音箱上是找不到的，这是号角音箱专属的特质。Classical 15M把专属于号角音箱的声音，以*严谨的标准，却配上实惠价格，提供给音乐爱好者。
如果您早已在留意JBL监听老号角，只是苦于买不到品相好、状况佳的音箱；或者您早就对号角音箱的声音有所向往，却在欧美Hi End品牌里，找不到那种有如手术刀精准切划，直指音乐灵魂深处的号角音箱；走一趟台北汐止的雷尔斯，或许Classical 15M是您的答案，也或许在雷尔斯其他产品间，会找到您号角音箱梦的起点。
器材规格
型式：2单元2音路号角音箱
使用单元：44mm压缩驱动器+46 cm木质号角高音×1，15寸纸振膜低音×1
阻抗：8欧姆
频率响应：43Hz – 20kHz
分频点：1.6kHz
尺寸（W×H×D）：600×760×510 mm
重量：75公斤
参考售价：228,000元新台币（不含脚架）、248,000元新台币（含脚架）
